Teatro hasta el infarto

Por Oscar Salas

Los teatreros que hacen teatro con títeres velan la víspera del 21 de marzo. No son juaristas trasnochados, no están embobados con el reflorecer primaveral, tampoco se energizarán en ningún promontorio geológico o levantado por el hombre de ocho o nueve siglos atrás. A partir de esta significativa fecha, que también carga con la del Día Mundial del Títere, estos artistas, provenientes de varios puntos de México, Latinoamérica, y Europa se reunirán en Querétaro para analizar la conveniencia y/o pertinencia de la formación profesional y especializada del titiritero. Semejante tema y nivel de tratamiento pocos como Franco Vega para emprender tal empresa. Sea la palabra del artista que ha concertado, entre otras, con instituciones como los institutos de cultura, estatal y municipal, la Universidad Autónoma de Querétaro, y El Baúl, A.C.:

El coloquio del títere tiene como antecesor al Festival de Primavera, que realizamos durante diez años, y ahí entraban la celebración del Libro, del Niño, la Semana Nacional de los Títeres, etcétera… el Festival crecía y crecía durante toda la primavera. Qué bueno que no has organizado un festival de las cuatro estaciones, me decía Manuel Naredo, entonces a la cabeza del Consejo Estatal para la Cultura y las Artes. Decidí compactarlo, cambiar el formato, y así nació el Coloquio del Día del Títere al Día del Teatro en 2008, conservando el principal objetivo de mostrar al público lo que hacemos quienes nos dedicamos a los títeres y el teatro en Querétaro. Vamos a compartir el espacio con artistas nacionales y extranjeros, e intercambiar experiencias; otros tendrán a su cargo cursos de capacitación en temas muy específicos. En 2009 tuvimos un Taller de Escenografía con Arturo Nava, otro de Comedia dell’arte, con Augusto Albanés. En 2010 el Coloquio tiene como objetivo hacer un diagnóstico, una evaluación de la factibilidad de una escuela formal de títeres, o una licenciatura de las artes del títere, porque en él confluyen todas las artes. Está el artesano que construye juguetes que pasan a ser títeres. Tendremos cuatro mesas. En la primera tendremos las experiencias en el extranjero, con Alain Lecoq, titiritero francés, con el tema de las escuelas en Europa. Rafael Cursi, uruguayo que perteneció a la Escuela de Teatro San Martín, Buenos Aires, Argentina. El Teatro San Martín tiene dos escuelas: la de titiriteros y la de danza. Viene un actor español con el tema de El Actor y la Máscara. Por México contamos con Carlos Converso, que tiene la Escuela de Títeres de Jalapa, y nos hablará de lo que sí y no ha funcionado en el ámbito formativo enfocado a los títeres. Este el grupo Marionetas de la Esquina que algún tiempo echó a andar el Laboratorio La Titería. Viene Baúl Teatro de Monterrey que algún tiempo ha tenido su festival, y organizaron el Encuentro de Títiriteros en Provincia. Otra experiencia es la de Guadalajara con El Festín de los Títeres. En Sinaloa está el festival que ha realizado Pedro Carreón. Está la experiencia de otro festival en Tlaxcala; en Huamantla está el Museo Nacional Títere. La experiencia del Festival de Pascua, en San Miguel Allende (Guanajuato) que realiza otra gran titiritera Mónica Hött. ¿No son suficientes todos estos festivales? Contéstatelo tú. Con este coloquio queremos contestarnos: ¿Hace falta una Escuela de Titiriteros? ¿Para qué hacemos la escuela en Querétaro si ya está la de Jalapa? Si hubiera un festival de títeres en cada entidad federativa ¡qué mejor! El teatro nunca es suficiente. Con el teatro escolar, para cuando todos los niños hayan visto siquiera una función, los de Primaria ya están en Secundaria, y ya no son los mismos. Hace cuatro años hice Hoy Shakespeare, Shakespeare hoy para los estudiantes de Secundaria; con más de doscientas funciones quizá he alcanzado al 10% de ese público que hoy ya no está en ese nivel escolar. ¿Hoy cómo se hace la formación del teatrero que hace teatro con títeres? En Argentina hay tres instituciones que imparten enseñanza para egresar con licenciatura. Queremos que nos vengan a decir cómo sucede esto; cómo está estructurada la plantilla docente. En Francia está el Festival de Charlesville, cada tres años, que ése es el tiempo que dedican a la preparación de cada evento, a la par que a la impartición de enseñanza por maestros provenientes de todo el mundo. ¿En México cómo se ha dado la formación de teatreros que trabajan con títeres? Con los maestros que te he mencionado, como Carlos Converso.

De la muy prolija agenda de este Coloquio destaco para el espectador por lo menos dieciséis espectáculos teatrales con actores de carne y hueso, y de materiales inertes antes de convertirse en títeres. También habrá por lo menos dos espectáculos musicales, además de una Feria del Libro Teatral, y la inauguración de la biblioteca El Globo. Los escenarios principales serán: El Museo de la Ciudad, el Cine-teatro ‘Rosalío Solano’, el Teatro Esperanza Cabrera, el Centro Cultural de La Vieja Estación, el Teatro de Cámara de la Facultad de Bellas Artes, y el Mesón de los Cómicos de la Legua. Esta mastodóntica congregación ya merece un anticipado aplauso para Franco Vega, que habrá que brindarle cuanto antes, por lo menos antes de que se nos infarte. No imagino cómo logrará la difusión de tan basto contenido, por lo tanto apunto la dirección en la red de redes de La Cartelera: lacartelera27@hotmail.com